纵观这些先民作品,从造型上看,一是以实用为主的轮制器皿;二是不规则的以墓葬为目的的雕塑造型。从材质上看,一是泥土质地的发挥;二是火与釉相结合所产生的神秘釉彩。从艺术效果上看,汉以前的作品浑厚、质朴、纯真、大方、自然天成;唐以后的作品华贵、飘逸、洒脱;到了明清以后,由于各种釉上彩绘的出现,加以宫廷艺术的介入,陶艺价格,从此,造型和彩绘开始分离,有的继续坚持民间艺术特色,有的则走向了异常堆砌、繁琐无生命力的工匠道路,以工代艺,淡化了传统陶艺的原有生命---。至于那些传统陶瓷雕塑品,其内容基本上属于题材、人物,一直延续至今。
回顾当代公共雕塑的发展背景,由于特殊历史国情的原因,在---上公共雕塑常常被作为---宣传的一种手段,由于的公共雕塑起步较晚,以叙事性题材的形式居多,表现手法多以具象写实手法为主,这当然也与我国在建国初期实行的“现实主义”---艺术教育模式存在一定的关联。不同的公共空间有其特定的属性,盲目地套用某一种艺术形式而不考虑雕塑与空间之间的关系,人体雕塑,导致的结果是雕塑与公共空间属性的脱节,这样的状况难免让人产生审美疲劳。改革开放后,随着对流的增多,西方的艺术---也对的雕塑家产生了冲击,在公共雕塑领域受到西方极简主义雕塑的影响,抽象雕塑渐渐地出现在公众的视野中。
20世纪前期,雕塑陶艺仍具有明清时代遗风。进入20世纪80年代,陶艺作品,由于各大美术学院渗透西方雕塑艺术教育,雕塑陶艺呈现出多元化创作方向——写实、抽象并举,表现题材广泛,艺术手法千姿百态,充分展示着雕塑陶艺艺术的繁荣景象。
从80年代至今的当代艺术之路,也是当代雕塑陶艺语言实验的过程,陶艺,从形式到媒介语言实验到文化的关注,由淡化---到重回---到将---风格化的演变,使得雕塑陶艺成为当代艺术重要组成部分。容纳本土与当下的体验和拓展文化视野的功能,在当代艺术体系中通过与纯粹西化艺术形式的对应,使得当代雕塑陶艺的文化精神得以弘扬。
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